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歌唱中要保持吸气状态——吸着唱,这就是气息的对抗

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发表于 2019-4-20 10:07:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
迪里拜尔:歌唱中要保持吸气状态——吸着唱,这就是气息的对抗
迪里拜尔:歌唱中要保持吸气状态——吸着唱,这就是气息的对抗点击关注👉 声乐歌唱家 2018-07-20


被瑞典、芬兰誉为国宝的迪里拜尔是当代著名声乐艺术表演艺术家,她具有独特的声音表现力,精通意大利语、法语、德语、英语、芬兰语、瑞典语,能演唱多种体裁、多种风格的作品。

迪里拜尔是世界著名花腔女高音,著名的歌剧表演艺术家,受聘于芬兰国家歌剧院终身独唱家,同时也是中国音乐学院特聘教授、硕士生导师、解放军艺术学院客座教授。她被称为“中国夜莺”活跃在世界歌剧舞台上,是完全由中国声乐教育家独立培养出来的抒情花腔女高音歌唱家。

欧美各国音乐评论家称她的演唱是艺术与技巧最完美的结合。在20多年的歌剧舞台生涯中,她创造了无数辉煌业绩,她是中国歌唱界的符号,是中国的骄傲和自豪!

迪里拜尔认为唱歌最重要的是掌握对歌曲的理解,她说,对歌曲的理解每个人都不尽相同,因为每个人在个人经历,生活环境,文化水平等各方面都存在差异,只有尽量做好,重在实践,实践越多,感悟越透彻,音乐表现也就越出色。

▲迪里拜尔谈如何正确的运用呼吸
首先从歌唱的姿势来看:唱歌是一项娱人娱己的活动,自己要唱的舒服还要让听的人觉得舒服,故而歌唱的姿势就显得非常重要了。

迪里拜尔认为正确的歌唱姿势与很多专家提出的大致差不多:身体自然直立,保持自然放松,精神饱满,整个状态是积极向上的。对于一些细节的地方,比如说头部,眼睛要根据作品内容,情绪,歌唱家的感情处理而有相应的变动,总体来说,放松很重要。

歌唱时的呼吸,与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。(沈湘教授指出:“呼吸是歌唱的基础,气息是歌声的动力”)唱歌是为了抒发情感,是要唱给别人听的。要有一定的力度变化,要有长时间歌唱的能力,呼吸有它自身特有的一套规律和方法,它是一项技术性问题,是后天训练出来的。但是迪里拜尔很少会单独的去训练呼吸,她认为这些方法都得看个人的实际情况以及领悟能力而行,在练声中和歌曲演唱中就练好呼吸。

练声唱歌合在一起,不分开两者。唱歌用气时,仍要保持吸气状态,这点很重要,吸着唱保持住气息,控制住气息徐徐吐出,要节省用气,均匀地吐气,这就是所谓气息的对抗。唱歌前的准备要做好,第一个音出来就要控制住气息的运用。

发音的问题:在谈及如何练好真假声换声区的时候,迪里拜尔说了这句话:把第一个音练好!声乐歌唱界里,没有奇迹,迪里拜尔小心,严谨的对待音乐的态度很让笔者感动,她说在她的学习过程中,并没有遇到真假声换声的问题,而在我们的学习和教学过程中,这些问题频频出现且较难矫正,这需要我们深思,对学习,对音乐,对艺术的什么样的态度,我们要审视下自己了。没有耐住性子,学习过程中往往急功近利,这都是很多学习声乐者都会犯的误区。

迪里拜尔从第一个音开始就牢牢的抓住不管是腔体的打开,身体的放松还是歌唱位置的处理,很多问题同时抓住,很多歌唱规律同时进行,从头就不让它有机会出错,而且从第一个音开始就真假声混在一起,只不过比例有所不同而已,按她说的,就是一点点往上碜。很多时候并不是我们真的没做好,而是没有认真的去实践,没有脚踏实地一步一步的做好。

最后说一下声音的共鸣:迪里拜尔认为,我们的共鸣音箱在后脑勺的地方,嘴巴张开的越小越好,声音的出发点放在胸部以下的位置,无论高音低音,牢牢抓住这个位置,整个脚跟后备脖子到后脑勺成一条直线,像一根立着的烟囱,胸腔,口腔,头腔同时打开,声音集中。






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 楼主| 发表于 2019-4-20 10:11:14 | 显示全部楼层
老张:
发高音时喉咙和声带的操练后脖梗缩紧的同时。嘴巴向上打开。喉咙有呕吐感。所有共鸣腔打开。声带缩短,用力闭合。边缘局部振动。后咽壁发力.发声时字腹从上牙两大牙根啃出来,声音的亮点在口,鼻咽腔共振,横隔膜保持呼吸状态,两臀部夹紧,后背感觉向后推。这就是唱高音的技巧
谢谢 收藏了

老张:
吸着唱才能控制气息。这就是呼吸的技巧,謝谢,收藏了

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 楼主| 发表于 2019-4-20 10:15:00 | 显示全部楼层
歌唱家谈高音:“越高越简单”,因为有2个秘密!歌友之家 3月14日

高音难不难?就看是不是找到技巧。有歌唱家说,“越高越简单”,为什么歌唱家敢这么说?
高音靠共鸣  
声带发出的声音是微弱而单纯的,既不能打远,也不能变化音色。从声门出来的声波辐射到口鼻之外,所以能有那么大的音量和那么复杂的音色,是因为经过了喉腔、咽腔、口腔和鼻腔以及这些腔体的调节。这就好比提琴的弦、音箱和弓子的关系一样,弦离开提琴的本体,光用弓子去拉或用手去弹两根弦,虽然经过空气传播,但声音仍然没有多大。要是把弦放在提琴上,用同样的力量去拉或弹,声音就响得多了,这是因为提琴的音箱和弓子有共鸣作用的缘故。不过提琴的音箱、弓子的形状和质量都是固定的,因此音色的变化不很明显,听起来总离不开提琴的色彩。照物理学上讲,凡是充满空气的地方都可以发生共鸣。生活语言发音的主要共鸣器官有喉腔、咽腔、口腔和鼻腔。把喉头以上各共鸣腔统一起来,叫做"口咽喇叭"。


除了这几部分主要共鸣腔以外,胸腔和头腔等部分也可以发生共鸣。可是,要想引起胸腔和头腔的共鸣作用,喉、咽、口、鼻这几个共鸣腔必须首先造成强有力声响把声音扩大到一定的程度,然后才能达到胸腔或头腔的共鸣,使声音更加加强和扩大。因此我们要想利用胸腔或头腔的共鸣,必须在加强锻炼咽、口、鼻腔共鸣的基础上来实现。


一般称软腭以上为"上部共鸣",这部分共鸣腔的形体不变,窦是固定的。称软腭以下为"下部共鸣",其共鸣腔的形体是可以改变的。变化口腔状态的主要机制是舌头、嘴唇、下颏和软腭的动作。舌头可以有前伸、后缩、提高、降低、平伸、翘卷等活动,嘴唇可圆可扁,下颏可开可闭,软腭后部可以上升或下垂。这些动作的互相配合,就形成不同形状的共鸣腔,也就产生不同的声音。

高音靠气息配合  
声音的高低是由声带的松紧造成的,然而声带在发声时,气流从两声带之间冲过,不是声带的全体同时发生平均的振动,而只是两声带相靠最紧的部分发生比较强烈的振动。这个振动的产生,一方面由于声带的紧张程度,另一方面由于气流压力的强弱。如果声带的紧张状态保持相同,而气流压力的强弱有了改变,发出的声音就不一样。也就是说,发高音时不仅声带拉紧,声带的状态有改变,气流压力强弱也有不同。


为了说明这一点,我们有必要再熟悉一下喉肌在发声上的作用:环甲肌有增加声带紧张度的作用,可使声带拉紧拉长;环杓侧肌有旋转杓状软骨的作用,使肌突向内旋转,促使声门后部变窄;甲杓肌有松弛声带和调节声带紧张度的作用,可使声带缩短;杓肌有使两杓状软骨彼此接近的作用,因而增加声带的张力,使两声带靠拢。


为什么声带缩短并增加张力就能发出高音来呢?我们可做一个小实验,拿着一根小皮筋,一头用牙齿紧紧咬住,一头用右手把它抻直。再用左手的手指来弹皮筋。皮筋抻得越紧,弹出的声音越高;皮筋越短,弹出的声音也越高。声带由于喉肌的收缩而被缩短能发出高音,道理也就在这里,增加声带的张力也是发出高音的关键。


不只是缩短声带的张力发高音,还必须有稳定的气流压力紧密配合,才能发出美妙的声音来。


唱一般中声区的声音,声带被气流冲击而作上下的振动。但当音调提到一定的高度的时候,除去声带发音部分缩短之外,它的边缘相应地变薄,改用左右振动而发声。


气流是声音的载体,没有气流托着,发声器官就发不出来声音。当唱高音或强音的时候,需要强有力的气流才能实现,因而气流的排出量也要相应增加,内部的压力也要增强。气压的强弱和声带的张力是相辅相成的,气压越强,声带靠拢得越紧,声带挡气的力量也就越大。要是单靠声带的张力紧闭声门,而不加强气压的力量,则声音很难达到想要达到的高度,就是勉强喊出一定的高音,这种音高也只能使听者感到尖叫而乏味。所以只有在声带的张力和气息的压力互相配合的情况下,才能发出理想的高音。发高音时喉肌和声带的操练后脖梗缩紧的同时,嘴巴向上打开。喉结有呕吐感。所有共鸣腔打开。


声带缩短,用力闭合,边缘局部振动,后咽壁用力,发生时字腹从上牙两大牙根“啃”出。


声音的亮点在口、鼻咽腔共振。横膈膜撑祝呼气时保持吸气的感觉,两臀部夹紧。后背感觉向后推。唱高音弱音的技巧唱高音弱音的技巧和唱高音强音的技巧一样,只不过是气流压力更要加强,是一种强控制下的美妙的弱音,极具穿透力。


唱高音强音和唱高音弱音相比较,前者是一种放松,后者是一种享受。有人认为声音响度小,气流也就不需要很多了。这是一种错误的想法。我们在练好呼吸的前提下,锻炼高音弱音时还必须注意声带节制气流的作用。同样强弱的气流,由于声带靠拢的松紧程度不同,所发的音就有不同的效果。


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 楼主| 发表于 2019-4-20 10:21:40 | 显示全部楼层
阎维文:我的唱法并不深奥,就是 小声唱,轻声唱…乐唱族 1周前

关注乐唱族乐享唱歌生活

这就是 我常常说要   用减法,小声唱,轻声唱…

我经常见到一些初学歌唱的人,为了追求良好的歌唱共鸣和声音的高亢,而挤着喉咙歌唱。又由于得不到自己想象中的共鸣效果,因而造成歌唱者的认识错误,便加倍使用气息的压力,结果适得其反,不但搞得面红耳赤,浑身紧张,而且声音尖锐、刺耳,十分难听。还有一些歌唱者,为了想使喉头放下,而压着喉头、挤着喉咙歌唱,结果不但不能很自然地把喉头稳定在理想的位置上,反而因喉头受到过分的压迫而使声音喑哑。还有一些歌唱者,为了唱出自己力所不能及的高音,而声嘶力竭地拼命喊叫,使得喉头过分上提,喉咙紧缩,气息不畅。出现以上几种现象的原因,主要是歌唱时没有打开喉咙。其实,歌唱者只需打开喉咙歌唱,喉头就容易稳定在理想的位置上,就能使口、咽、喉等器官的紧张僵硬现象得以克服,进而获得良好的共鸣效果和圆润。舒展的声音。这里所说的打开喉咙,就是保持喉咙的通畅无阻状态,使歌唱声音不受压抑、不受阻碍,很自然地发出。而歌唱声音经过畅通无阻的喉咙,向上进入打开的喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔,并传递到头腔得到头腔共鸣。同时,歌唱声音通过打开的喉咙向下进入胸腔,获得胸腔共鸣,这样,两者结合,就能使歌唱声音得到最丰富的共鸣效果,显得圆润、丰满。总之,喉咙打开了,声音就容易发出,共鸣就容易获得,气息也容易控制。

打开喉咙,人人都会,但要保持住这种打开喉咙的状态去歌唱,并不是轻而易举的事。这是因为人们平日说话时,并不要求像歌唱时那样把喉咙充分打开。而平日说话时的用喉习惯又总是自觉或不自觉地出现在歌唱活动中,使一些歌唱者产生一种打开喉咙就吐不清字或发不出声音的错误意识。这种意识迫使他们在歌唱发声时,总是下意识地收缩喉管,从而破坏了声音和气息上行下达的通畅的道路,使喉咙处于不良状态。要纠正这种现象,必须首先让歌唱者真正了解:用最少的力量和最节省的呼吸获得流畅自如地歌唱这是声音艺术的最高原则,而打开喉咙则是实现这个最高原则的先决条件。

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  • 7

    太阳
    阎老师讲的好。打开喉咙,人人都会,但要保持住这种打开喉咙的状态去歌唱,并不是轻而易举的事。这是因为人们平日说话时,并不要求像歌唱时那样把喉咙充分打开。而平日说话时的用喉习惯又总是自觉或不自觉地出现在歌唱活动中,使一些歌唱者产生一种打开喉咙就吐不清字或发不出声音的错误意识。这种意识迫使他们在歌唱发声时,总是下意识地收缩喉管,从而破坏了声音和气息上行下达的通畅的道路,使喉咙处于不良状态。要纠正这种现象,必须首先让歌唱者真正了解:用最少的力量和最节省的呼吸获得流畅自如地歌唱。


  • 刘永红
    阎老师普及唱歌知识,为初学者入门铺平道路。










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