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《喝火令》填词创作浅谈

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发表于 2014-8-24 17:17:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
《喝火令》宋代流传下来只宋黄庭坚一体,到明朝后才有变体。在宋明时期较少填。清、民国以后,尤其是现代,是众多诗友喜欢填写的词牌。但由于这一词牌要求高,能真正填得合格者并不多。下面谈谈自己的习作感悟,供参考:

一、这首词牌必须写好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。喝火令》起过都需要对句,最主要是因此牌的三叠句特点决定的。我赞同现代网络著名词人文森老师的观点:因为《喝火令》篇幅小又要融入较宽的内容的主题,这就需要借助对偶的形式展开画面。迫主题出境后,叠句才能有一个广阔的空间,与对句展开的画面形成三维的立体空间给受众审美的层次感。且两对偶形式和节奏应不一样,黄的词上片对是宽对,节奏212,下片是流水对,节奏221。

二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后,精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必须导出主题,构成词眼。叠句只有在清晰的主题统一之下才能展开广阔的画面,才能纵深递进意境,才能形成感情跌宕。因此,第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。

三、下片三叠句是全词的高潮,须在一个画面上依次层层展开,由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序,表意杂乱;须用语明快不可晦涩,须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。

四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是:先有一完整六言律句。如:“星月雁行低度”,然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤:

1.先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词:
见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。
昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度,不会寄芳音。

2.然后,将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍,第二字“月”摊开一拍,后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的【喝火令】词牌。

见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。
昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀,晓也月西沉。晓也雁行低度,不会寄芳音。 

3.三叠句宜是在一个情景交融的6字句的基础上去摊开的,该句应是可描述性的具象或画面。如:星月雁行低度。若无构图美感,使用摊开句法就无实质意义。如清.刘炳照【喝火令】:"惆怅花开,惆怅月将圆。惆怅无人携手,同倚画阑看"。是在“花月无人携手”6字句上摊开的。三叠句摊开句法特点难度较大,初学者很难一下子把握好


五、喝火令的其他“变体:

1.明·陈维崧《喝火令·偶忆》:变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法:
  架上红鹦鹉,帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝浓绿未成鸦。
  娆我春吹笛,邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花,记得花阴微露几扇绿窗。

2.清·吴蔚光《喝火令》:变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法:
  画阁层层上,雕阑曲曲连。也无云片也无烟,只有匣中鸾镜,挂在碧罗天。
  香篆心同结,茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵,明月十分圆。笑说今年明月,犹有一回圆。

3.现代有对三叠句格式的一种探索,方法是:在第一个叠字上求变化,保留第二个叠字:

苦短删无减,别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪,眉上染些些。
许久无消息,天天念上邪。念来无计向谁赊?也声咽,也是声嗟。也不消分寸,凭泪两眸遮。


好两对偶。且两对偶形式和节奏应不一样。喝火令》起過都需要對句,最主要是因此牌的三叠句特点决定的。这点我赞成文森老师的观点:''因為《喝火令》篇幅小又要融入較寬的內容的主題,這就需要借助對偶的形式展開畫面。迫主題出境後,疊句才能有一個廣闊的空間,與對句展開的畫面形成三維的立體空間給受眾審美的層次感。"且两对偶形式和节奏应不一样,黄的词上片对是宽对,节奏212,下片是流水对,节奏221。
二、必须在对仗高度浓缩的描写铺垫后,精心把握住关键句---下片第三拍。这拍必須導出主題,构成词眼,疊句只有在清晰的主題统一之下才能展开广阔的画面,才能纵深递进意境,才能形成感情跌宕。因此,第三拍不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。
三、下片三叠句是全词的高潮,须在一个画面上依次层层展开,由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序,表意杂乱;须用语明快不可晦涩,须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。

四、须掌握此词牌下片4、5、6拍为叠字摊开句法。摊开句法的要点是:先有一完整六言律句。如:“星月雁行低度”,然后分三句加上叠字领句摊开。理解步骤:
1.先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词:
见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。
昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度,不会寄芳音。

2.然后,将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句摊开一拍,第二字“月”摊开一拍,后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句。便成了现在大家见到的【喝火令】词牌。

见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。
昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀,晓也月西沉。晓也雁行低度,不会寄芳音。 

3.三叠句宜是在一个情景交融的6字句的基础上去摊开的,该句应是可描述性的具象或画面。如:星月雁行低度。若无构图美感,使用摊开句法就无实质意义。如清.刘炳照【喝火令】:"惆怅花开,惆怅月将圆。惆怅无人携手,同倚画阑看"。是在“花月无人携手”6字句上摊开的。这一技法有一定难度,初学者较难掌握。




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 楼主| 发表于 2014-8-24 17:17:41 | 显示全部楼层

“喝火令”词牌的由来

(根据无名氏相关故事改编)

    阳春三月的江南,还有些微微的寒意,只是这烟花三月的金陵城里,夜市才刚刚开始,小桥流水,长杨古柳,吴侬软语,让人有说不尽的繁华。

    江南好,风景旧曾谙,日出江花红似火,春来江水绿如蓝,怎不忆江南……

秦淮河畔,不知谁家的女儿用琵琶正在弹唱着乐天先生的这首小令,也没有多少人想知道她是谁。有个轻薄少年向旁边的客人打听,也是不得而知。

在一家雅静的酒楼上,伍乔和张洎正在喝着酒,好像在庆贺着什么喜事。张洎比伍乔小几岁,很热情很主动地招呼着小二,让他赶紧上菜。伍乔仿佛有些心事,自顾自地喝着酒。

他的确有点心事。公元955年,也就是去年的这个时候,他和张洎分别高中南唐的状元和榜眼,骑马游街,好不风光。想不到,年底寿州一战,唐军一溃千里,划江为界,尽失江北之地,他这个万人敬仰的青年才俊,竟然成了一个有家难归的游子。

此时此刻,望着这满眼的繁华,伍乔突然感到有一种从未有过的入骨的孤独。他锁紧眉头,轻轻叹谓了一声,又喝了一杯酒。正出神处,只听见一旁的张洎喊道:

“快看,那个唱乐天小令的美人过来了。”

车轮响动,只见一辆秀气的马车从酒楼对面的马路上悄然驶过来,微风时时拂起车后的帘子,借着月光,伍乔看到一张绝世美丽的脸。

    马车时疾时缓,好像一首江南小令,婉转、飘渺,余音未了。先前那个打听她的少年,不知什么时候已经凑上去,拦住了马车,一脸真诚道:“请问小姐芳名?能否容许小生一见。”

    马车主人不曾说话,但前面的马夫却生气了,大声的骂他轻狂,少年却笑着不答,难得一见的美女,怎能轻易错过,紧跟着马车,一路小跑。这也是古时追求爱情的一种方法,不只他一个人这样。

    车突然停了下来,只见帘子一挑,那个美人在车内说:“公子可是对我有意?”

那个人一愣神,随即欣喜若狂,答道;“当然,小姐美艳无双。”

    车内发出轻轻笑声,随即又听娇声道;“那你可是真喜欢我?”那个人毫不犹豫,大声道:“当然,若能得小姐芳心,小生三生有幸。”

  “那你可愿娶我?”

 “愿意,若负小姐,生不如死,天地可鉴。”这个少年是一见钟情了,他从没见过这么一个让人心动的女子,真的愿意与她白首携老。

“这倒不必,”那女子道:“你过来。”

走过去近了,那个少年才发现,这女人果然美丽得让人不敢呼吸。只见她端来一杯酒,手一挥,便有火焰从杯中燃起,且越燃越烈,经久不息。“你把它喝了,我就嫁给你。”

这不是喝火么?那个人迟疑起来哀求道:“小姐,我是真的对你一见钟情,你不必如此试探我。”

这时,原本繁华的街市上,愈加热闹了,围观的人群越拢越多,有好事者乘机起哄道:“喝吧,喝吧,醉抱美人归。”

只是那个少年有些忧虑了,迟迟未动。这时,只听一个声音从人群里发出:“我喝!”不由分说,这个人箭步上前,接过有些灼手的火焰,一饮而下,刹那间,这炽人火焰随着酒灌入了他的五脏六腑,一时间他也失去了知觉。

醒来后,已是第二天的早晨,伍乔发现自己躺在一个温香的怀里,只见昨夜的那个美人笑魇如花,莞尔嗔道:“公子真心待我,我愿与尔接秦晋之好。”言罢,取来琵琶,莺声唱道:

寒草斜阳暮,秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季,夜夜梦钱塘。落寞花飞远,多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南,无奈好春光,无奈堂前旧燕,相看两茫茫。

“好词!”伍乔不禁击掌叫好,问道:“请问姑娘,这首曲子叫什么名字?”

唱至此,这个女子有点不好意思起来,低头羞涩笑道:“还没有名字,遇见公子,欣然而已。”

“哦,没有名字?姑娘即兴而为,文采飞扬,词曲俱佳,大妙!”伍乔再次击掌叫好,然后侧过脸去深思道:“此曲前无古人,后必有来者,那就叫它《喝火令》吧”

从此,词谱中就多了一个新词牌——喝火令。


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发表于 2014-8-24 18:03:29 | 显示全部楼层
     先生寓教于乐,领教了!

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发表于 2014-8-24 20:32:03 | 显示全部楼层
受益良多。感谢您!

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